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玩不起
unsheath 发表于 2008-03-24 22:03:49
郑老师又上娱乐头条了，因为他又发飚了。
如果说年轻时的愤世嫉俗可以被理解成为少年意气风发的话，那随着年龄和阅历的增长，人的心境也应该慢慢积淀下来，滤去嚣张和浮躁，留下智慧和宽容。
不过应该究竟只是应该，真正活明白的人又有多少？
愤怒、抱怨、挑剔、指责、攻击，都是因为不忿；而不忿的内容，究根结底两个字：利益。
也许有些生不逢时，六、七十年代的文艺工作者是国家培养出来的，虽然大部分都有真章，但也单调得可怜。可在当时那个媒体资讯不发达的年代，这些很主流的娱乐形式已经足够满足大部分的需求了，一首歌唱遍大江南北红一辈子的事情也是司空见惯的。
八、九十年代的娱乐开始多元化，音乐领域更是如此，革命歌曲已经渐渐退居二线，甜歌、通俗、摇滚占据了音乐的大部分。还记得当时很多年龄偏大的人对此等事情一万个看不惯，每每在电视上看到这类节目，都要慷慨一番，那情景我依稀还记得，似乎和如今郑老师的调调有几分相似。只不过，当时受到批判的正是郑老师这一代领导乐坛新风格的人群。
也曾承受过巨大的压力和挑战，他们坚持下来了，他们的音乐和个人价值也渐渐得到大家认可。但就在有些人满以为自己在乐坛闯荡多年，年龄渐长时应该享受到“婆婆”的待遇，众人捧着供着，一口一个艺术家称呼着时，却不成想，自己的那些家底在如今的时代并未如想象中那么受看重。
忽然他们发现，汹涌而来长江后浪的力量完全超出了他们的想象。后浪并没有按照常理出牌——需要苦苦熬过漫长的“儿媳”期，却在某个瞬间来到和他们介乎平等的位置上，而后又迅速朝着更远的地方汹涌而去。
他们有理由觉得不公：他们努力过、坚持着，也许其中面对过无比的艰难。他们没有机会去面对那样一个可能让他们一夜成名的舞台，因此忽而一天，当他们发现一群稚气未脱的孩子和自己站在了同一个高度，享受着近乎同样的待遇时，心中唏嘘在所难免。
他们更有可能做得很漂亮：即便后浪的力量再强大再锐利，有两样东西他们是不具备的——经验和睿智。把心态放平和，像朋友一样切磋交流；像前辈一样指导提点；或者像长辈一样关心帮助，只要做到任何一样，地位自然会超然而上，成为后浪们尊重的对象。
知易行难，一旦涉及到利益二字，那些不断标榜清高的“老师们”个个武装到牙齿，把蓬勃而生的后浪作为假想敌，随时准备发起进攻。最初的攻击目标是全部后浪，目的是希望将他们扼杀在萌芽状态，武器自然是“音乐”（或者说得更直白一些，假音乐之名），然而那些看似羸弱的小浪花却以超乎寻常的坚强存活下来，而且愈发透散着勃勃生机，渐渐成为茫茫江水中不可忽视的一股力量。
可“老师们”依旧不甘心，他们退而求其次，专攻浪尖，不为别的，就因为它太抢眼、太出风头了。
一番番交战中，表面看来，人家没输，他们也没赢，一切都在以既定的脚步前行着。可看不到的地方呢？面子是别人给的，脸是自己丢的，这句话一点儿没错。“老师们”用脸皮换来的“痛心疾首”完全阻挡不了时代的发展趋势，市场经济就是这么现实。只不过，当人自己把脸仍在地上时，没人会去替你拣起来。
也是在这一次次交战中，那朵浪花不回避，不反驳，只是用行动告诉这个世界，什么样的涵养指导什么样的姿态，什么样的性格决定什么样的命运。
比较之下，高低立显。
谁在毁掉乐坛？这真是一个有趣的命题。音乐到底是什么？音乐的目的是什么？音乐人努力的方向又是什么？
七十年代出生的我是听着80、90年代那些乐坛先锋们国产流行歌曲长大的一代，对这些歌和人都充满着感情，还有敬重，因为我知道破旧立新并不是一件容易的事，更重要的是我在他们的歌中得到了共鸣，收获了感动，这才是我认为音乐最最直接的评判标准。
选秀歌手们可能并没有经历过他们的辛苦，但能从数十万人中脱颖而出的，又怎能断定他们不够努力或者没有过人之处呢？从2005年到现在，三年的时间，持久的热度已经说明了很多，只要“老师们”睁眼看看。
文人相践，艺人相轻。文学和艺术都是没有标准答案的科目，好与不好，见仁见智。但若以个人观点去衡量他人，甚至以此为论据评论乃至诋毁别人的时候，你已经把自己的尊严踩在脚下了。
有感是因为心痛，不只是因为被攻击的是李宇春，而是因为那个评论她的人曾经一样用歌曲打动过我。
各位尊敬的乐坛老前辈们，已经是21世纪了，还坐守自己当年的辉煌，以当初那些曾用在你们身上的迂腐论调却对年轻人指指点点的话，那只能说明你们真的玩不起了。
音乐是块蛋糕，但未必要纠结于眼前的利益，你死我活地去争夺。莫不如摒弃成见，精诚合作，共同把蛋糕做大，每个人的收益自然会丰富许多。
如果真的为了证明什么，如果真的还能证明什么，那么请下次请用音乐，而不是口水占据娱乐版吧。
如果说年轻时的愤世嫉俗可以被理解成为少年意气风发的话，那随着年龄和阅历的增长，人的心境也应该慢慢积淀下来，滤去嚣张和浮躁，留下智慧和宽容。
不过应该究竟只是应该，真正活明白的人又有多少？
愤怒、抱怨、挑剔、指责、攻击，都是因为不忿；而不忿的内容，究根结底两个字：利益。
也许有些生不逢时，六、七十年代的文艺工作者是国家培养出来的，虽然大部分都有真章，但也单调得可怜。可在当时那个媒体资讯不发达的年代，这些很主流的娱乐形式已经足够满足大部分的需求了，一首歌唱遍大江南北红一辈子的事情也是司空见惯的。
八、九十年代的娱乐开始多元化，音乐领域更是如此，革命歌曲已经渐渐退居二线，甜歌、通俗、摇滚占据了音乐的大部分。还记得当时很多年龄偏大的人对此等事情一万个看不惯，每每在电视上看到这类节目，都要慷慨一番，那情景我依稀还记得，似乎和如今郑老师的调调有几分相似。只不过，当时受到批判的正是郑老师这一代领导乐坛新风格的人群。
也曾承受过巨大的压力和挑战，他们坚持下来了，他们的音乐和个人价值也渐渐得到大家认可。但就在有些人满以为自己在乐坛闯荡多年，年龄渐长时应该享受到“婆婆”的待遇，众人捧着供着，一口一个艺术家称呼着时，却不成想，自己的那些家底在如今的时代并未如想象中那么受看重。
忽然他们发现，汹涌而来长江后浪的力量完全超出了他们的想象。后浪并没有按照常理出牌——需要苦苦熬过漫长的“儿媳”期，却在某个瞬间来到和他们介乎平等的位置上，而后又迅速朝着更远的地方汹涌而去。
他们有理由觉得不公：他们努力过、坚持着，也许其中面对过无比的艰难。他们没有机会去面对那样一个可能让他们一夜成名的舞台，因此忽而一天，当他们发现一群稚气未脱的孩子和自己站在了同一个高度，享受着近乎同样的待遇时，心中唏嘘在所难免。
他们更有可能做得很漂亮：即便后浪的力量再强大再锐利，有两样东西他们是不具备的——经验和睿智。把心态放平和，像朋友一样切磋交流；像前辈一样指导提点；或者像长辈一样关心帮助，只要做到任何一样，地位自然会超然而上，成为后浪们尊重的对象。
知易行难，一旦涉及到利益二字，那些不断标榜清高的“老师们”个个武装到牙齿，把蓬勃而生的后浪作为假想敌，随时准备发起进攻。最初的攻击目标是全部后浪，目的是希望将他们扼杀在萌芽状态，武器自然是“音乐”（或者说得更直白一些，假音乐之名），然而那些看似羸弱的小浪花却以超乎寻常的坚强存活下来，而且愈发透散着勃勃生机，渐渐成为茫茫江水中不可忽视的一股力量。
可“老师们”依旧不甘心，他们退而求其次，专攻浪尖，不为别的，就因为它太抢眼、太出风头了。
一番番交战中，表面看来，人家没输，他们也没赢，一切都在以既定的脚步前行着。可看不到的地方呢？面子是别人给的，脸是自己丢的，这句话一点儿没错。“老师们”用脸皮换来的“痛心疾首”完全阻挡不了时代的发展趋势，市场经济就是这么现实。只不过，当人自己把脸仍在地上时，没人会去替你拣起来。
也是在这一次次交战中，那朵浪花不回避，不反驳，只是用行动告诉这个世界，什么样的涵养指导什么样的姿态，什么样的性格决定什么样的命运。
比较之下，高低立显。
谁在毁掉乐坛？这真是一个有趣的命题。音乐到底是什么？音乐的目的是什么？音乐人努力的方向又是什么？
七十年代出生的我是听着80、90年代那些乐坛先锋们国产流行歌曲长大的一代，对这些歌和人都充满着感情，还有敬重，因为我知道破旧立新并不是一件容易的事，更重要的是我在他们的歌中得到了共鸣，收获了感动，这才是我认为音乐最最直接的评判标准。
选秀歌手们可能并没有经历过他们的辛苦，但能从数十万人中脱颖而出的，又怎能断定他们不够努力或者没有过人之处呢？从2005年到现在，三年的时间，持久的热度已经说明了很多，只要“老师们”睁眼看看。
文人相践，艺人相轻。文学和艺术都是没有标准答案的科目，好与不好，见仁见智。但若以个人观点去衡量他人，甚至以此为论据评论乃至诋毁别人的时候，你已经把自己的尊严踩在脚下了。
有感是因为心痛，不只是因为被攻击的是李宇春，而是因为那个评论她的人曾经一样用歌曲打动过我。
各位尊敬的乐坛老前辈们，已经是21世纪了，还坐守自己当年的辉煌，以当初那些曾用在你们身上的迂腐论调却对年轻人指指点点的话，那只能说明你们真的玩不起了。
音乐是块蛋糕，但未必要纠结于眼前的利益，你死我活地去争夺。莫不如摒弃成见，精诚合作，共同把蛋糕做大，每个人的收益自然会丰富许多。
如果真的为了证明什么，如果真的还能证明什么，那么请下次请用音乐，而不是口水占据娱乐版吧。
曾经的这一天...
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